Keramische mok kleur geglazuurde decoratie

Met het oog op de complexiteit van het keramische bakproces, werd een methode voorgesteld voor het regelen van de temperatuurvoorspellingsfunctie van het keramiek. Eerst wordt de structuur van de regelgrootheid van de regelmethode voor de voorspellende functie van de keramische baktemperatuur geanalyseerd en wordt het regelschema voor de voorspellende functie gegeven. Vervolgens wordt de prestatie van het closed-loop systeem geanalyseerd. Ten slotte wordt het model gesimuleerd.

1. Definitie van het concept van glazuurverf in kleur op hoge temperatuur;

Tegenwoordig, met de voortdurende ontwikkeling van wetenschap en technologie, gaat het streven en de innovatie van kunst door mensen ook vooruit met hun unieke artistieke taal. Keramische decoratieve kunst is er een van. Onder hen brengt het verschijnen van kleurglazuur op hoge temperatuur een nieuwe vooruitgang in de kunstgeschiedenis van keramische decoratie.

Kleurgeglazuurd porselein op hoge temperatuur verwijst naar het glazuur gemengd met verschillende metaaloxidekleurstoffen, en vervolgens aangebracht op de porseleinen tegel, en vervolgens werd de tegel gebakken in een hoge temperatuuroven boven 1300 graden Celsius. Na het bakken wordt een verscheidenheid aan kleurrijk geglazuurd porselein gepresenteerd. Glans op hoge temperatuur met zijn rijke en kleurrijke glazuurprestaties, prachtige charme van de objecten, stijlspecifieke modellering, heldere en glanzende kleur is een glanzende parel geworden in de creatie van kunst en ambacht. Door de kunstenaar en de meerderheid van keramiekliefhebbers zo "groen als de eerste verjaardag van bronwater, rood als de dageraad van de eerste keer."

Kleurglazuur op hoge temperatuur behoort tot de onderglazuurdecoratie, die wordt gekenmerkt door het gebruik van kleurglazuur op hoge temperatuur als pigment, en de schildertechniek van expressie op het lege lichaam, dat vergelijkbaar is met het gebruik van blauw en wit materiaal, en is een nieuwe techniek van moderne keramische schilderkunst. Het verschil tussen glazuurdecoratie op hoge temperatuur en eerdere glazuurdecoratie in kleur is dat het een verscheidenheid aan kleurglazuren op hoge temperatuur regelt met verschillende bakvereisten onder dezelfde bakomstandigheden, met porseleinen schilderijthema's met verschillende afbeeldingen van mensen, landschappen, bloemen en vogels .

2, hoge temperatuur kleur glazuur figuur schilderen levendige prestaties;

Traditionele Chinese schilderkunst besteedt eerst aandacht aan de bedoeling van de pen, die vaak "zelfverzekerd" wordt genoemd. De creatie van de schilder is vaak gebaseerd op een subjectieve indruk, dus hij geeft niet al te veel om het werkelijke uiterlijk van het beeld en streeft naar de gelijkenis. De activiteiten van het personage en het omgevingslandschap, lyrische werken hebben de neiging om te lenen om een ​​artistieke sfeer te creëren, modale karakters, verhalende werken in een spandoek of een lange compositie, vooral goed in omgevingslandschap of binnenruimte, de methode van het hoofdpersonage aannemen is herhaald, werk de gebeurtenissen uit in het proces van de tijd, doorbreek het verenigde de grenzen van tijd en ruimte.

In het esthetische concept is 'penseelwerk uit de vrije hand' een idee, een mentale toestand en de basisstaat van de Chinese cultuur, terwijl het formele penseelwerk uit de vrije hand de staat van het schilderen is die de schilder met pen en inkt op rijstpapier uitdrukt. Bij het creëren van keramische kunst streven kunstenaars vaak naar keramische schilderwerken met verve, om het beeld in hun hart uit te drukken, hun gevoelens en gevoelens uit te drukken. Het maken van keramische kunstwerken kan de kijker vaak ontroeren, waardoor het werk meer artistieke aantrekkingskracht krijgt. De oorspronkelijke betekenis van "penseelwerk uit de vrije hand" verwijst naar een soort emotie die uit het hart van de schilder komt na zijn observatie en ervaring van het leven, het sociale tijdperk, de natie, de natuur en zelfs het hele universum, en vervolgens uitgedrukt met behulp van het penseeluiteinde. De "geest uit de vrije hand" van keramische schilderkunst wordt niet in korte tijd gevormd, het is het resultaat van de accumulatie van Chinese cultuur en keramische schilderkunst in het proces van ontwikkeling op lange termijn. Allerlei Chinese kunstvormen worden gekenmerkt door een "geest uit de vrije hand", wat ook de standaard is van de Chinese filosofie en esthetische cultuur. "Freehand" lijkt de belangrijkste kenmerken van objectieve dingen onbedoeld, niet opzettelijk, niet kunstmatig te vangen, om de "levendige" toestand te bereiken. Dit soort 'god' lijkt gebaseerd te zijn op de vertrouwdheid met en transcendentie van het beeld. Het vereist zowel vorm als geest. Het is noodzakelijk om eerst de vorm onder de knie te krijgen voordat je de geest kunt verwerven.

3, het gebruik van kleur in glazuur op hoge temperatuur;

Bij het maken van glazuur-figuurschilderij met hoge temperatuur op geglazuurde keramische theekop, kunnen kunstenaars meerdere uitdrukkingsvormen hebben, waaronder traditionele Chinese schilderkunst en elegante westerse schilderkunst, die beschikbaar zijn voor het maken van kleurglazuur. Kleurglazuur figuurschildering springt uit de traditionele modus en vergroot het afwijkende denken van de maker. Het meesterschap en het flexibele kleurgebruik in glazuur op hoge temperatuur is een belangrijk middel voor de auteur om zijn ware emotie en creatieve intentie te uiten.

De kleur bij het maken van keramiek is niet hetzelfde als het objectieve beeld, en evenmin is het gewoon het herstel van de natuurlijke beeldkleur. Bij het maken van figuurschilderen met kleurglazuur op hoge temperatuur, is kleur geen belangrijk middel voor figuurmodellering, maar om de artistieke conceptie en emotionele behoeften van het beeld te creëren, is het om het effect van een keramisch beeld te dienen. Daarom wordt de kleur in de kleurglazuurfiguurschilderij niet beïnvloed door de inherente kleur en kan ze de tint van het originele objectbeeld veranderen volgens de behoeften van de afbeelding.

4. Decoratiekenmerken en innovatie van porseleinkleur en glazuurfiguurschilderij

Het onderwerp van het figuurschilderij in de keramische kleurglazuur is de mens, en het eerste is om de mens zelf onder ogen te zien. Alle gedachten en emoties van de mens zijn gebaseerd op de menselijke vorm. De zogenaamde "God is afhankelijk van de vorm en overdracht". Om iemands gedachten en de geest van de afgebeelde objecten het 'prachtige' en het 'prachtige' te laten bereiken, is het eerste wat je moet doen om te verfijnen en te kiezen op basis van de uiterlijke kenmerken van de afbeeldingen. Het echte doel van het "schrijven van vorm" is niet om te dienen voor "vorm", dat is om een ​​beschrijving van vorm te "conceptualiseren" en "specimen". In plaats daarvan moet het worden verfijnd en geselecteerd op basis van "vorm" en de interne kenmerken versterken om het beeld levendiger en intenser te maken. Ten tweede moet hij als maker van keramische schilderkunst zijn eigen gedachten en harten gebruiken om de innerlijke geest van het object te begrijpen en er dichtbij te komen. Dat wil zeggen, hij zou moeten realiseren "God in vorm te schrijven" door "zijn geest te bewegen om beter te worden", om de fundamentele uitdrukking van de figuur te bereiken. In termen van de kennis van het karakter, wordt de menselijke vorm geconstrueerd door de anatomie van het skelet en de spieren, maar de verve van de mens zit niet in de anatomie van het skelet en de spieren, maar in de activiteit van denken en emotie. De middelste lijn van het schilderen van figuren in keramiekkleurglazuur is een manier om de gevoelens van de schilder uit te drukken, die uit de vrije hand en lyriek is. Allereerst kan lijn worden weerspiegeld in het modelleren van tekens. Als een belangrijke uitdrukkingstaal van modellering, wordt lijn gebruikt om de externe en interne esthetische geest van dingen uit te drukken. Bij keramiek schilderen, als de pen op de juiste manier wordt gebruikt, zal het beeld levendig worden gevormd en zal de "vorm" "God" zijn. Het gebruik van een slechte "vorm" bestaat niet, "vorm" bestaat niet, "God" heeft geen gehechtheid. Een andere functie van draad is lyrisch en expressief, het belangrijkste middel voor keramiekschilders om hun innerlijke wereld uit te drukken. Verschillende schilders hebben verschillende bezigheden in de kunst, dus hun manieren om objecten uit te drukken zullen anders zijn. Als hen wordt gevraagd hetzelfde ding of dezelfde figuur weer te geven, zal het resultaat anders zijn, omdat de lijn ideografisch is, er zit iets subjectiefs in.

Er zijn veel factoren die van invloed zijn op het maken van figuurschilderen met keramische kleurglazuur, zoals de uitbreiding van de traditionele geest, de vernieuwing van hedendaagse ideeën, de verkenning van beeldmodelleringstaal en het begrijpen van keramische kleurglazuurtechnologie. Deze factoren zullen de factoren worden die van invloed zijn op de totstandkoming van hedendaagse keramische kleurglazuur figuurschilderingen. Keramische glazuurverf, het versterken van de kleur is erg belangrijk, kan de visuele impact vergroten en de foto aantrekkelijk maken. Omdat kleur een internationale taal is, is het ook voor het publiek makkelijk te accepteren. De kleurweergave van keramisch kleurglazuur figuurschilderen vereist de eenheid van subjectiviteit en objectiviteit, dat wil zeggen, de eenheid van differentiatie tussen willekeurige kleur en willekeurige kleur. Huishoudelijke hedendaagse keramische schilderkunst van kleurglazuur, hecht vooral veel belang aan de subjectiviteit, de belangrijkste theorie van in kleur respect is FuCai "klasse", dit is het resultaat van onze geschiedenis en cultuur, en filosofie, en wil niet zeggen dat de hedendaagse keramist negeert de ware aard van de dingen, maar begrijpt dieper de essentie van de objectieve dingen, objectief beeld is een basis. Het proces van schilderen kan geen mechanisch kopieerproces zijn. Moderne keramische kleurglazuurschildering staat boven de realiteit van kunst en streeft naar harmonie, eenheid, generalisatie, vol ritmische artistieke schoonheid. Het typische detail kan het beeld vol en levendig maken, het typische detail is onmisbaar in de keramische kleurglazuurfiguurschilderij. Bovendien moet de creatie van keramisch glazuur figuurschilderij worden geëvenaard door dynamisch en statisch, de beweging in de afbeelding is de belangrijkste, statisch is relatief. Mensen en dieren zijn statisch, water bewegende bergen statisch, bomen bewegende stenen statisch, vogels bewegende bloemen statisch. De creatie van keramisch glazuur met glazuur, moet een vormbewegende betekenis bereiken, een vormstatische betekenis die beweegt, van binnen en van buiten, om zijn god te krijgen.

De tijden veranderen en de samenleving ontwikkelt zich. Het maken van figuurschilderingen in keramiekkleurglazuur moet ook in overeenstemming zijn met de ontwikkeling van The Times. De inhoud dient gebaseerd te zijn op het huidige leven als scheppingsachtergrond en de humanistische zorg als onderwerp.